概要：全诗紧扣春、江、花、月、夜的(de)背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它(tā)跳动着诗人的(de)脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的(de)生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的(de)过程。在月的(de)照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的(de)鸿雁、潜跃的(de)鱼龙，不(bù)眠的(de)思妇以及漂泊的(de)游子，组成了完整的(de)诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的(de)画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的(de)艺术效果，宛如一幅淡雅的(de)中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的(de)意境美。诗的(de)韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的(de)感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不(bù)是哀丝豪竹，也不(bù)是急管繁弦，而是象小提琴奏出的(de)小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的(de)内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的(de)、平和(hé
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全诗紧扣春、江、花、月、夜的(de)背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它(tā)跳动着诗人的(de)脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的(de)生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的(de)过程。在月的(de)照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的(de)鸿雁、潜跃的(de)鱼龙，不(bù)眠的(de)思妇以及漂泊的(de)游子，组成了完整的(de)诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的(de)画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的(de)艺术效果，宛如一幅淡雅的(de)中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的(de)意境美。
诗的(de)韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的(de)感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不(bù)是哀丝豪竹，也不(bù)是急管繁弦，而是象小提琴奏出的(de)小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的(de)内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的(de)、平和(hé)的(de)，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的(de)韵律也相应地(de)扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和(hé)级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的(de)转换变化，平仄的(de)交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不(bù)穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的(de)变化，又是切合着诗情的(de)起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
《春江花月夜》是乐府《清商曲辞?吴声歌曲》旧题。创制者是谁，说法不(bù)一。或说“未详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作。今据郭茂倩《乐府诗集》所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。它(tā)们或显得(de)格局狭小，或显得(de)脂粉气过浓，远不(bù)及张若虚此篇。这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得(de)了不(bù)朽的(de)艺术生命。时至今日，人们甚至不(bù)再去考索旧题的(de)原始创制者究竟是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的(de)真正创制权归之于张若虚了。
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