概要：所以，从整体上来看，鲁迅的(de)小说的(de)色彩基调是黑与白，阿Ｑ、孔乙己、祥林嫂、华老栓、子君、魏连殳、眉间尺等，都是从黑白背景中凸现出的(de)黑白分明的(de)艺术形象。子君在涓生的(de)回忆里永远是“带着笑涡的(de)苍白的(de)圆脸，苍白的(de)瘦的(de)臂膊，布的(de)有条纹的(de)衫子，玄色的(de)裙。”那个魏连殳，“一个短小瘦削的(de)人，长方脸，蓬松的(de)头发和(hé)浓黑的(de)须眉占了一脸的(de)小半，只见两眼在黑气里发光。”尽管死后被装裹了带着金闪闪肩章，嵌着很宽红条的(de)的(de)黄军衣，然而，骨瘦如柴灰黑的(de)脸衬在白色的(de)孝帷之中是那样的(de)阴沉，是一个永远的(de)阴影似的(de)孤独者。黑白木刻版画除了对黑白关系精心构思调度，对线的(de)运用也有很高的(de)要求。因为只有那刻出的(de)各种线才可能实现强烈的(de)黑白效果，才有充满意味的(de)形象。木刻的(de)线，有着其它(tā)绘画作品所不(bù)具备的(de)力度。用雕刀在木料上刻出的(de)线没有以毛笔画出的(de)线条
鲁迅小说艺术形象的造型特色及其成因,标签：考场作文素材,http://www.youer8.com所以，从整体上来看，鲁迅的(de)小说的(de)色彩基调是黑与白，阿Ｑ、孔乙己、祥林嫂、华老栓、子君、魏连殳、眉间尺等，都是从黑白背景中凸现出的(de)黑白分明的(de)艺术形象。子君在涓生的(de)回忆里永远是“带着笑涡的(de)苍白的(de)圆脸，苍白的(de)瘦的(de)臂膊，布的(de)有条纹的(de)衫子，玄色的(de)裙。”那个魏连殳，“一个短小瘦削的(de)人，长方脸，蓬松的(de)头发和(hé)浓黑的(de)须眉占了一脸的(de)小半，只见两眼在黑气里发光。”尽管死后被装裹了带着金闪闪肩章，嵌着很宽红条的(de)的(de)黄军衣，然而，骨瘦如柴灰黑的(de)脸衬在白色的(de)孝帷之中是那样的(de)阴沉，是一个永远的(de)阴影似的(de)孤独者。
黑白木刻版画除了对黑白关系精心构思调度，对线的(de)运用也有很高的(de)要求。因为只有那刻出的(de)各种线才可能实现强烈的(de)黑白效果，才有充满意味的(de)形象。木刻的(de)线，有着其它(tā)绘画作品所不(bù)具备的(de)力度。用雕刀在木料上刻出的(de)线没有以毛笔画出的(de)线条的(de)流畅却有顿挫转折的(de)金石之味，所构造之形洗练简括，形式感和(hé)表现性极强，具有与一般绘画不(bù)同的(de)张力。鲁迅深谙黑白木刻之三昧，在刻画人物时他(tā)运笔如刀，放刀直干，充分张扬线的(de)造型能力，所造形象简洁明了，颇具黑白木刻运线之力之美。
鲁迅谈及小说创作时认为应该用“白描”的(de)手法。“白描”就是运线造型。鲁迅很懂得(de)线的(de)艺术魅力。在他(tā)的(de)小说创作中鲜明地(de)显现着对线的(de)表现力的(de)把握与运用。他(tā)笔下的(de)形象都如同是简笔勾勒出来后又用刀刻出来的(de)，勾勒准确传神，刀法凝重老到。大名鼎鼎的(de)阿Ｑ，其形貌只用了极少的(de)几笔，“阿Ｑ赤着膊，懒洋洋的(de)瘦伶仃的(de)”，“在他(tā)头皮上，颇有几处不(bù)知起于何时的(de)癞疮疤”，还有常常被人揪住的(de)“黄辫子”，就是这么寥寥几笔，阿Ｑ的(de)基本轮廓就地(de)凸现了出来，随着作者给他(tā)的(de)各种“行、状”，这一轮廓有了生命，活动了起来，成为不(bù)朽的(de)艺术典型。在表现阿Ｑ的(de)“行、状”时，鲁迅也充分调动了线的(de)表现力。阿Ｑ“中兴”回到未庄，“腰间还挂着一个大褡裢，沉甸甸的(de)将裤带坠成了很弯很弯的(de)弧线”，这条弧线将阿Ｑ的(de)洋洋得(de)意之态跃然纸上。其实，单单就鲁迅先生给阿Ｑ起的(de)名字已足以令人叫绝了，一个椭圆形与一条小曲线构成的(de)Ｑ，不(bù)正是人物最传神的(de)写照吗？
孔乙己的(de)形象刻画鲁迅是多花了些笔墨的(de)，但形象的(de)基本特点仍是几笔勾勒而成。“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕，一部乱蓬蓬的(de)胡子，穿的(de)虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。就是这样一个青白脸色又穿着脏乎乎的(de)长衫的(de)高个子，偏站在酒店曲尺形的(de)大柜台外边喝酒。当这个高个子“脸上黑而且瘦已经不(bù)成样子，穿一件破夹袄，盘着腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住”，变得(de)柜台里的(de)小伙计要站起来往外望才能看到的(de)矮了半截的(de)人时，他(tā)那复杂的(de)性格，他(tā)那悲惨的(de)一生，就在这曲尺形柜台前一高一低的(de)线条变化中得(de)到了显示，令人过目不(bù)忘。鲁迅小说人物几乎都是这样像刀刻线构成。满脸皱纹的(de)老年润土；双脚分开如一瘦脚伶仃的(de)圆规的(de)杨二嫂；忧愁地(de)坐在门槛上吸象牙嘴六尺多长湘妃竹烟管的(de)七斤等等，都是概括性强，轮廓鲜明的(de)线刻人物。尤其是生命行将结束的(de)祥林嫂，那花白的(de)头发，瘦削不(bù)堪的(de)黄中带黑的(de)脸，手中的(de)竹篮破碗，下端开裂的(de)高于她的(de)长竿，特别是眼珠间或一轮活画了她的(de)神态。这不(bù)分明是一幅只有高明的(de)黑白木刻家才能刻画出的(de)人物肖像吗？人物一生的(de)悲惨际遇，人物的(de)期望与绝望全都凝缩定格———仿佛是木刻似的(de)。
人物形象是如此，鲁迅小说的(de)场景描绘也散发着浓浓的(de)线刻意味。《药》的(de)最后，阴森森的(de)墓地(de)的(de)中间有一条歪歪斜斜的(de)细路，宛如高明而又大胆的(de)画家在画面中心划了一条曲线将画面分为左右两部分；层层迭迭馒头似的(de)丛冢形成圆弧充满画面；枯草如铜丝支支直立；一株没有叶的(de)树枝干笔直，上面铁铸一般站着一只乌鸦。就在这直线与曲线构成的(de)背景里，两位母亲来祭奠各自的(de)儿子，在路的(de)左右两边。瑜的(de)坟上，突兀的(de)出现了一个圆圆的(de)有红白花的(de)一圈，成为夺人视线的(de)画面中心。多么道地(de)的(de)一幅黑白木刻版画！精心的(de)构图和(hé)娴熟的(de)刀法将线条与黑白的(de)魅力恰到好处地(de)发挥出来。小说所要揭示的(de)意蕴和(hé)所欲渲染的(de)气氛在这生动的(de)刻画中得(de)到充分展现。
当然，文学作品与黑白木刻版画毕竟是两种不(bù)同的(de)艺术。说鲁迅的(de)小说形象是黑白木刻带有修辞色彩。但是，如果你(nǐ)有欣赏黑白木刻版画的(de)审美经验是不(bù)难体味到那些文学形象散发着的(de)浓郁黑白木刻意味的(de)。鲁迅小说问世以来，为其作品插图或者根据其作品改编创作的(de)绘画作品大多数采用黑白木刻的(de)形式，这绝非偶然，那些文学形象与黑白木刻形象在造型上有一脉相通之处。
鲁迅小说艺术形象的(de)浓郁的(de)黑白木刻韵味，会令人自然地(de)联想到鲁迅对黑白木刻版画的(de)喜爱。
鲁迅自幼热爱美术。留学日本时为实现疗救国人精神疾病的(de)理想，他(tā)弃学医而治文学与美术，在美术上下了不(bù)亚于文学的(de)工夫，尤其对新潮的(de)西方各种美术流派有着较深入的(de)涉猎和(hé)了解。回国后任当时教育部主管图书、博物和(hé)美术的(de)官员，更有机会接触大量的(de)古今中外的(de)美术作品。他(tā)一生不(bù)倦地(de)收集画册，收藏了大量各画种、各流派的(de)作品。鲁迅对美术可谓知之甚深。在所有的(de)美术作品里，他(tā)最青睐版画，特别是对黑白木刻版画倍加偏爱。他(tā)收藏的(de)美术作品以版画为最多，整理出版了的(de)和(hé)准备出版的(de)美术作品也以版画、黑白木刻为主。鲁迅先生是中国新兴木刻版画运动公认的(de)导师。他(tā)在自己生命的(de)最后十年里，提倡、扶持、培养新兴的(de)木刻艺术和(hé)年轻的(de)木刻艺术家是他(tā)于文学之外最为重要的(de)工作内容。鲁迅为何如此钟爱版画，尤其是黑白木刻版画呢？一般而言，作为一个杰出的(de)思想家和(hé)革命家，鲁迅在特定的(de)历史条件下看中木刻艺术反映生活、表现人民抗争的(de)便捷性和(hé)易于复制流传的(de)普及性因而大力提倡是十分自然的(de)事情，但是，这不(bù)应成为问题全部的(de)解释。鲁迅对黑白木刻的(de)钟爱有其更深层次的(de)属于他(tā)所特有的(de)原因，是这一缘由使他(tā)对黑白木刻倍加青睐，也使他(tā)创作的(de)文学形象具有黑白木刻的(de)造型效果。